Schon seit längerer Zeit sind die Nachtkonzerte der Göttinger Händel-Festspiele kein Geheimtip mehr. Abgesehen von den intimeren Räumen in den kleineren Kirchen St. Albani und St. Marien – die übrigens früher schon einmal durch ausgiebiges Kerzenlicht noch mehr Atmosphäre aufwiesen – gibt es dort immer wieder ganz herausragende Konzerte bekannter und noch nicht bekannter Solisten und Ensembles.

Eines dieser eindrucksvollen Nachtkonzerte war das des Ensemble Cordarte in der St. Albani-Kirche (Nachtkonzert 3). Daniel Deuter und Margret Baumgartl (Violinen), Heike Johanna Lindner (Viola da Gamba und Barockvioloncello), Andreas Arend (Theorbe) und Markus Märkl (Cembalo) präsentierten ein perfekt aufeinander abgestimmtes und musikalisch inspiriertes Ensemblespiel. Dadurch wurden die Triosonate op. 1 Nr. 6 von Giovanni Maria Bononcini, die Triosonate Nr. 4 von Agostino Steffani und Händels Triosonate Nr. 4, G-Dur (HWV 399) zu kammermusikalischen Kleinodien. Händels Triosonate ist übrigens eine Zusammenstellung aus Sätzen der Serenata Il Parnasso in Festa (HWV 73), die ja auch in der Stadthalle zur Aufführung kam. Ob gewollt oder Zufall, das ist gelungene Programmgestaltung.

Im Zentrum des Programms standen allerdings zwei frühe geistliche Werke Händels, das „Laudate Pueri Dominum“ (HWV 236) und das während der Händel-Festspiele 2001 in Göttingen zur modernen Erstaufführung gebrachte "Gloria" (HWV deest). Für beide Kompositionen charakteristisch ist die Besetzung mit Solosopran, zwei Violinen und Basso continuo. Die Vokalpartie ist äußerst anspruchsvoll und gespickt mit technischen Schwierigkeiten, die für Monika Mauch allerdings keine Probleme bedeuteten. Mit ihrem flexiblen, geläufigen und farbenreichen Sopran meisterte sie mühelos alle Klippen und ließ damit - im Einklang mit dem Ensemble Cordarte – dieses Konzert zu einem ganz besonderen Erlebnis werden.

Eine herbe Enttäuschung dagegen war das Nachtkonzert 2 in der St. Marienkirche mit Monique Zanetti (Sopran), Pascal Bertin (Altus) und dem Ensemble Fons Musicae unter der Leitung des Lautenisten Yasunori Imamura. Die virtuosen Duette und Sonaten am Hof von Hannover von Agostimo Steffani und Händel wirkten uninspiriert und leblos, wie vom Blatt gespielt, ohne Herz und Seele. Zudem war die Dominanz der 1. zur 2. Violine viel zu groß. Nur eine Sonate für Violoncello, gespielt von Emilia Gliozzi (Violoncello) und Patrick Ayrton (Cembalo), hätte das Niveau des Konzertes heben können, aber die hatte das – eigentlich interessante – Programm nicht zu bieten.

Die erfreulichste Überraschung der Festspiele aber bot das Nachtkonzert 1 in der St. Albani-Kirche mit den Preisträgern der "Gothaer Reihe Historische Musik 2004/2005". Das Ensemble alla pollacca rechtfertigte diese Auszeichnung mit diesem Festspielkonzert sehr nachdrücklich. Es überzeugte sowohl in technischer, wie in interpretatorischer Hinsicht, wobei die Singstimmen zusammen mit den Instrumenten ein Höchstmaß an harmonischer Einheit erreichten.

Für dieses Programm, auf dem neben Instrumentalwerken von Charles Babell (Suite für Cembalo in c-moll Nr. 8) und Georg Philipp Telemann (Sonate e-moll für Cello und b.c.) vor allem Duette und Arien standen, hatte das Ensemble alla polacca seine Stammbesetzung, Iwona Lesniowska (Sopran), Paulina Kilarska (Cembalo) und Stanislaw Gojny (Theorbe, Erzlaute und Barockgitarre), um den Altus Franz Vitzthum und Leonardt Bartussek (Barock-Violoncello) erweitert. Es ist wirklich erstaunlich, was dieses junge Ensemble schon an Homogenität und musikalischer Inspiration zu bieten hat.

Iwona Lesniowska ist eine außerordentlich begnadete Sopranistin, die nicht nur eine phantastische, helle, klare und reine Stimme hat, sondern auch eine stupende Technik mit blitzsauberen Koloraturen und zudem noch ein immens großes Ausdruckspotential besitzt. Hinzu kommt auch die intensive Sprachgestaltung und ein ungeheures Reservoire an Emotionen, von fröhlich und heiter bis zum dramatischen Ausbruch in Leid, Schmerz und Wut. Alle diese Tugenden stellte sie sowohl in Rezitativ und Arie „Se s'idolatra un volto“ aus der Oper Giulio Cesare in Egitto von Antonio Sartorio, als auch in Händels bekannter und äußerst anspruchsvoller Kantate „Lucrezia - O numi eterni“ (HWV 145) unter Beweis, ohne je den Eindruck von stimmlichen Grenzüberschreitungen zu hinterlassen.

In dem Altus Franz Vitzthum hatte sie einen kongenialen Partner zur Seite. Seine ebenfalls klare und ausgeglichene Stimme und die jederzeit gewährleistete Textverständlichkeit ließen beide Stimmen gut harmonieren und bisweilen Verschmelzen; eine ideale Kombination!

Neben den zwei mit Laute begleiteten Liedern aus der Sammlung „Leucoleons Galamelite“ von Nicolaus Adam Strungk („Er scheuet sich nicht das Kammermägdgen Myrtalen zu lieben“ und „Er widerräth der Rhodinis das Kloster-Leben“) wurden so die Duette von Agostino Steffani („Vuol il Ciel ch'io legato“ und „O care catene ch'il piede stringente“) und Händels „Tanti strali al sen mi scocchi“ (HWV 197) zu wahren Ohrenfreuden, die den Zuhörer unmittelbar erreichten, fesselten und bewegten. Es bleibt zu hoffen, dass dieses außerordentliche Ensemble mit großer Ausstrahlung und musikalischem Charakter seinen Weg finden und noch viele Menschen begeistern wird.