Der Freischütz

1. Premiere am 16. Oktober 1997
an den Bühnen der Stadt Köln

Von Ruth Schmüdderich / Fotos von Klaus Lefebvre

Lichteffekte tauchen das Geschehen in verschiedene Stimmungen, doch bis auf geringere Veränderungen bleibt das Bühnenbild bestehen. Daraus resultiert eine gewisse Monotonie, da sich wenig Spielraum für eine abwechselungsreiche Regie bietet, was besonders bei den Ensembles auffällt.

Die Kostüme sind im Gegensatz zu der Bühne konventionell, was optisch sehr belebt. Auch haben die Kostüme einen gewissen Witz, so tragen die Jungfrauen riesengroße, weiße Schleifen auf den Köpfen.

Da für die Inzenierung ein räumlich beschränkter Bereich vorgegeben ist, stehen Mimik der Ensembles und ideenreiche Interpretationen im Vordergrund. So wird beispielsweise genau gezeigt, wie die Freikugeln verschossen werden: Erst fällt ein riesiger Adler vom Schnürboden, dann werden ein Kaninchen und eine Ratte (!) über die Bühne getragen, zum Schluß wird eine blutige Wildsau vom Ensemble hochgehalten. (Zum Glück handelt es sich bei den Tieren lediglich um Attrappen.) Wie auch an anderen Stellen, ist die Mimik des Ensembles anschaulich und amüsant.

Die Idee, den Eremiten mit Dornenkrone erscheinen zu lassen, ist nicht ganz schlüssig und stößt eher an die Grenzen des guten Geschmacks. Den Fürsten als Kaiser Wilhelm-Verschnitt darzustellen hat dagegen Witz, auch wenn sich keine historische Verbindung aufdrängt.

Musikalisch fiel die Leistung des Chores schon gleich zu Anfang positiv auf. Die Solisten beeindruckten teilweise. Ronald Wagenführer als Max versetzte durch seine Stimme in eine der Oper entsprechende romantische Stimmung. Auch Hillevi Martinpelto als Agathe beeindruckte durch eine gute Stimme, nur wirkte ihre schauspielerische Darstellung manchmal zu dürftig, was möglicherweise auch daran liegt, daß sie nicht dem Typ der unschudigen Naiven entspricht. Im Laufe des Abends entwickelte sich die anfangs etwas farblose Stimme von Iride Martinez (Ännchen), die besonders durch ihr darstellerisches Talent hervortrat.

Die Schwächen des Orchesters, gerade die der Bläser, quittierte das Publikum, indem es den Dirigenten Johannes Fritzsch am Ende mit Buh-Rufen bedachten. Beim Applaus für die Solisten schien nach Leistung differenziert zu werden. Als die für Bühnenbild und Inszenierung Veranwortlichen auf der Bühne erschienen, vermischten sich Applaus und Buh-Rufe.

FAZIT:

unterhaltsam, bietet aber keine Höhepunkte