Imogen Cooper

Beethovens Bagatellen bilden das Verbindungsglied der beiden Konzerthälften - die ersten fünf spielt Cooper am Ende des ersten Teils, und die letzten beiden eröffnen nach der Pause den zweiten Block. Am Beginn und am Ende stehen jeweils vier Impromptus von Franz Schubert, die in op. 90 (D 899) zusammengefasste Gruppe aus dem Jahr 1827 im ersten, die ein paar Wochen später komponierten Werke aus op. 142 (D 935) im zweiten Teil. Bereits der Beginn des ersten Stücks in c-Moll legt die Richtung fest: Cooper spielt die kleine Melodie naiv wie einen spontanen Einfall, unentschlossen zwischen c-Moll und C-Dur pendelnd, als sei beides noch möglich, und gibt dem Werk eine Leichtigkeit - es geht ihr nicht um Melancholie und Weltschmerz, sondern mehr um den Reiz des Moments und um die kleine Form. Sie konkurriert nicht mit den Pianisten und Pianistinnen, die Schuberts Musik mit Bedeutung aufladen. Ihr Schubert ist noch nahe an der Wiener Klassik angesiedelt.

Den stärksten Eindruck hinterlässt dabei op. 142/3, Variationen über das Rosamunde-Thema. Cooper spielt ohne die etwas gefährliche Biedermeierlichkeit, die der Melodie anhaften kann. Sie gibt dem Werk eine fast kindliche Frische und das richtige Maß an Naivität, aber auch eine scherzhafte Note. Etwas vordergründig klingen dagegen die schnellen Läufe und Dreiklangsbrechungen in den populären Stücken op. 90/2 und op. 90/4 - ein wenig zu laut und nicht allzu ausgefeilt in der Klangfarbe. Als Zugabe gab es dann noch mehr Schubert (das Allegretto c-Moll D 915), und das ist dann doch etwas viel von diesem Komponisten, auch wenn es unprätentiös und geschmackvoll gestaltet ist. Ein Beethoven zum Abschluss wäre als Kontrast wohl reizvoller gewesen.