An der Liebe werden auch Rationalisten irre

Kurze Besinnungspause der erschöpften Damen Dorabella (stehend) und Fiordiligi.

Das ist der Hintergrund, vor dem die beiden Liebespaare in die Versuchssituation geschickt werden, die bei Hilsdorf natürlich nicht gut ausgeht, schon gar kein harmloses Liebhaber-wechsle-Dich-Spiel ist. Die Personen erhalten scharfes Profil. Guglielmo, von Giorgos Kanaris zupackend und draufgängerisch gesungen und gespielt, ist ein selbstverliebter Geck. Er bekommt im ersten Akt einen großen Auftritt mit der anspruchsvollen Arie Rivolgete a lui lo sguardo, die Mozart später strich - eine Selbstdarstellung, die letztendlich am Ende zum Zusammenbruch führen wird. Dass er als einziger im Finale aus der vermeintlichen Harmonie ausschert und sich - und den anderen - Gift in den Wein wünscht, ist die Konsequenz dieser Fallhöhe. Sympathischer ist der träumerische Ferrando, der sich mit seiner Wunschkonzert-Arie Un aura amoroso als der sensiblere der beiden vorstellen darf - was oft zum retardierenden Moment gerät, macht hier den Unterscheid der Charaktere deutlich. Dem jungen ungarischen Tenor Tamás Tarjányi, durch eine schwere Erkältung eingeschränkt, fehlt im Timbre vielleicht eine Spur an Wärme, aber er gestaltet die Partie mit leichter Stimme sehr schön aus ohne jede Sentimentalität.

Kathrin Leidig, als Dorabella die weniger standhafte der beiden Schwestern, trumpft mit schönem, überschäumendem Mezzosopran auf. Der Star dieses ungeheuer spielfreudigen Ensembles aber ist die Koreanerin Sumi Hwang als Fiordiligi. Die Stimme ist nicht übermäßig groß, aber ausgesprochen wandlungsfähig und kann in der hohen Lage energisch zulegen. Vor allem aber ist jeder Ton sehr bewusst gesungen und von großer Ausdruckskraft, das Piano von hoher Intensität. Die Sängerin riskiert viel, da geht auch schon mal ein Ton daneben, aber sie beglaubigt die zwischen Treue und Begierde zerrissene junge Frau unbedingt. Die gestochen scharfen, dabei fast lässig nebensächlich gesungenen Koloraturen gibt sie quasi als Zugabe obendrauf - großer Jubel nach beiden Arien.

Kurz vor der finalen Katastrophe: Richtig glücklich wirken Fiordiligi (l.) und Dorabella nicht angesichts der geplanten Hochzeit. Despina wendet sich entgeistert ab.

Nein, ein kann es nach solchen Gefühlsausbrüchen nicht geben, es gibt eigentlich überhaupt kein Ende. Zu verwirrt sind alle Beteiligten, alle Sicherheiten hinweg gespült. Und weder die alten Paare noch die neuen sind die richtigen - und wenn überhaupt, wird es wohl nur noch ein Paar geben. Wenn man dieser durch und durch packenden Aufführung einen Vorwurf machen möchte, dann den, dass Hilsdorf auch in dieser Fassung ein wenig frei mit der Musik umgeht, die Chöre komplett streicht (die mögen zwar musikalisch banal sein, kontrastieren aber gerade damit die "großen" Nummern wie die beiden Abschiedsensembles) und das zweite Finale ziemlich holprig zusammenstreicht, sodass die Oper überstürzt ihrem Ende entgegen eilt. Dabei ist es auch der Inszenierung wegen um jede fehlende Note schade.

FAZIT

Sicher eine der besten Produktionen der laufenden Spielzeit: Dietrich W. Hilsdorfs hochkonzentrierte Inszenierung wird von einem musikalisch wie schauspielerisch großartigen Ensemble packend in Szene gesetzt.

Ihre Meinung
Schreiben Sie uns einen Leserbrief
(Veröffentlichung vorbehalten)