Musiktheater
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Gestrandet im Diner
Von Thomas Molke /
Fotos von Rolf K. Wegst
Seit einigen Jahren wird nicht zuletzt auch dank der alle zwei Jahre
stattfindenden Telemann-Festtage in Magdeburg Georg Philipp Telemann auf
den Theaterbühnen wieder etwas mehr Aufmerksamkeit geschenkt. Immerhin hat
dieser äußerst produktive Komponist des 18. Jahrhunderts neben zahlreichen
Instrumentalwerken auch an die 50 Opern komponiert, 25 allein für die
Gänsemarktoper in Hamburg, deren Leitung er 1722 übernahm. Das Stadttheater
Gießen, das sich nun schon seit Jahren neben dem gängigen Repertoire absoluten
Opernraritäten widmet, hat nun ein Werk auf den Spielplan gestellt, das
gewissermaßen eine Koproduktion mit Telemanns langjährigem Freund Georg
Friedrich Händel darstellt. Telemann überarbeitete nämlich für Hamburg Händels
15 Monate zuvor in London uraufgeführten Riccardo Primo, indem er die
Rezitative und die im Libretto enthaltenen, in der Partitur aber nicht
gedruckten Arien ins Deutsche übersetzen ließ und neu bzw. nachkomponierte. Auch
bei den Gesangspartien nahm Telemann einige Änderungen vor. So wurde die
Titelpartie für einen Bariton umgeschrieben und stattdessen die Partie des
Philippus (bei Händel Berardo) mit einem Countertenor besetzt. Neu sind bei
Telemann auch der Philosoph Gelasius und Formosas Amme Murmilla, die
kommentierend das Stück begleiten und der tragischen Geschichte einen komischen
Handlungsstrang hinzufügen.
Rock 'n' Roll auf Zypern (links: Isacius (Yannis
François), auf der rechten Seite: Formosa (Francesca Lombardi Mazzulli)
und Orontes (Magid El-Bushra), in der Mitte: Statisterie)
Das Stück basiert auf der historisch belegten Eroberung Zyperns am 6. Mai 1191
durch Richard Löwenherz (Richardus), als dieser sich auf seinem Weg nach
Jerusalem zum Dritten Kreuzzug befand. Der zypriotische Kaiser Isaak Komnenos (Isacius)
hatte dessen Braut Berengaria von Navarra (bei Händel: Costanza, bei Telemann:
Berengera) gefangen
genommen, als sie vor Zypern mit ihrem Vertrauten Philippus (bei Händel: Berardo) Schiffbruch erlitten hatte. Im Zentrum der
Opernhandlung stehen aber neben der Befreiung Berengeras weitere Verwirrungen und
Verwicklungen. So befiehlt Isacius seiner Tochter Formosa (bei Händel:
Pulcheria), sich selbst als Berengera auszugeben, um durch eine Hochzeit mit Richardus die englische
Königskrone zu erlangen. Formosa wiederum liebt den syrischen Fürsten Orontes,
den sie allerdings für untreu hält, so dass sie sich aus Wut auf ihren Verlobten
und aus Pflichtgefühl ihrem Vater gegenüber auf den Betrug einlässt. Doch Orontes
deckt den Schwindel auf. Formosa will nun ebenfalls Richardus und Berengera
zusammenführen, aber Isacius ist bereit, gegen Richardus und seine Truppen für
Berengera in den Krieg zu ziehen. Mit Orontes' und Formosas Hilfe gelingt es
Richardus, Berengera zu befreien und Zypern einzunehmen. In seiner großen Güte
begnadigt Richardus Isacius, übergibt den zypriotischen Thron an Formosa und Orontes und schwört seiner
Berengera ewige Liebe.
Berengera (Naroa Intxausti) und Philippus (Jakub
Józef Orli Balász Kovalik, der vor zwei Jahren in Gießen Händels Agrippina in eine Kindertagesstätte verlegt hatte, belässt natürlich die Geschichte weder in Zypern noch in der damaligen Zeit, sondern siedelt sie in einem American Diner am Rande einer Autobahn in der Petticoat-Ära des letzten Jahrhunderts an. Dass Berengera und ihr Begleiter hier Schiffbruch erleiden sollen, wird dadurch zwar nicht nachvollziehbar, aber "stranden" kann man natürlich auch hier, nachdem vielleicht der Wagen seinen Geist aufgegeben hat. Vielleicht erinnert auch deshalb Philippus mit seiner Ledermütze an einen Chauffeur. Ob Richardus allerdings bei seinem Befreiungsschlag im dritten Akt mit einem riesigen Schiff durch die Rückwand brechen muss und auf die Fenster der Raststätte ein Unter-Wasser-Panorama mit Fischen projiziert wird, in dem Richardus in weißem Matrosenanzug mit Rose zwischen den Zähnen zur Rettung der geliebten Berengera angeschwommen kommt, ist diskutabel. Zwar zeigt sich das Premierenpublikum äußerst amüsiert über diesen Einfall, zumal sich Berengera zur gleichen Zeit in ihrer bezaubernden Arie "Il volo così fido" mit einem kleinen Vogel vergleicht, der treu und glücklich in sein Nest zurückkehrt. Aber zum Verständnis der Handlung trägt dieser Einfall genauso wenig bei wie die Idee, Richardus als Rockstar mit schwarzer Lockenpracht auftreten zu lassen, wenn er als angeblicher Bote vor dem zypriotischen König Isacius erscheint, der mit seinem großen Stetson und den Cowboy-Stiefeln an einen Western-Held erinnert.
Maddin Schneider als Gelasius Die Figur der Murmilla ist in Kovaliks Inszenierung gestrichen. Dafür kommentiert der "Philosoph" Gelasius als Betreiber des Diners mit humoristischen Einwürfen die Szenen. Besetzt hat man die Partie mit dem aus dem Fernsehen bekannten Comedian Maddin Schneider, der in gewohnter "Maddin"-Manier mit hessischem Dialekt die auch für die damalige Zeit wohl recht derben Kommentare passend in die heutige Zeit überträgt. Dabei verfügt Schneider allerdings über die ihm ganz eigene Bühnenpräsenz, die auch dann, wenn er eigentlich nicht im Mittelpunkt der Szene stehen soll, die Aufmerksamkeit des Publikums von den anderen Protagonisten auf ihn lenkt. Während die gesprochenen Sätze den musikalischen Ablauf nicht stören und mal mehr und mal weniger zur Szene passen, hätte Kovalik allerdings auf einen Einfall definitiv verzichten sollen: Schneider sollte nicht singen. Das ist nämlich wirklich überhaupt nicht mehr komisch und stört den ansonsten sehr hohen musikalischen Genuss doch sehr. Auch das Ende der Oper widmet Kovalik dem Comedian. Nachdem Orontes, der in der Inszenierung als amerikanischer Cop auftritt, Isacius mit dem Maschinengewehr erschossen hat, bleibt Schneider mit dem toten König allein auf der Bühne zurück. Nach einem längeren Monolog lässt er den jubelnden Schlusschor aus der Jukebox erklingen, während er selbst sinnierend ins Leere blickt.
Richardus (Tomá Král) als Retter in der Not Mag man an über diesen Regieansatz auch geteilter Meinung sein, lässt die musikalische Gestaltung des Abends keinerlei Wünsche offen. Michael Hofstetter zaubert mit dem Philharmonischen Orchester Gießen einen barocken Sound aus dem Orchestergraben, der zu Recht vom Publikum mit großem Jubel bedacht wird. Als Ensemble-Mitglied stellt Naroa Intxausti wieder einmal ihre Vielseitigkeit unter Beweis. Als Berengera punktet sie mit lyrischem Sopran und glasklaren Höhen, die vor allem in der oben erwähnten Arie "Il volo così fido" im Zusammenspiel mit der Flöte unter die Haut gehen. Auch im Zusammenspiel mit Tomá Král in der Titelpartie findet sie in dem großartigen Duett "T'amo sì" zu einer bewegenden Innerlichkeit. Král begeistert mit einem beweglich geführten Bariton. Francesca Lombardi Mazzulli stattet die Formosa mit kräftigem Sopran aus, wobei sie in den deutschen Rezitativen durchaus noch an ihrer Textverständlichkeit arbeiten könnte. Ein Höhepunkt des Abends stellt sicherlich ihre große Arie "L'aquila altera" im zweiten Akt dar, wenn sie Richardus versichert, dass er sich wie ein "Adler" auf "seine Kinder" verlassen könne. Yannis François geht zwar aufgrund seiner Jugendlichkeit gewiss nicht als Formosas Vater durch, beweist aber, dass er neben seinem sauber geführten Bariton auch über einen durchtrainierten Körper verfügt, so dass er sich so gekonnt von der Theke hinter eine Bank stürzen lässt, dass man als Zuschauer zunächst nicht weiß, ob das jetzt ein Unfall oder beabsichtigt war. Ähnlichen Körpereinsatz zeigt der Countertenor Jakub Józef Orliński als Philippus, auch wenn nicht klar wird, wieso er im zweiten Teil Frauenkleider anziehen und anschließend schwer verwundet wieder auftauchen muss. In seiner grandiosen Arie am Ende punktet er nicht nur mit sauberen Koloraturen, sondern begeistert auch als begnadeter Bodenturner, der sich mit einem Hechtsprung aus dem Fenster verabschiedet. Magid El-Bushra stattet den Orontes mit einem kräftigen Countertenor aus, der vor allem in den Höhen eine betörende Farbigkeit entwickelt. So gibt es am Ende frenetischen Applaus für die Solisten und die Musiker, in den sich auch das Regie-Team ohne jedwede Unmutsbekundung einreiht. FAZITMusikalisch kommt der Barockfan hier in Gießen wieder voll auf seine Kosten. Mit Maddin Schneider lassen sich vielleicht auch weitere Publikumsschichten für die Barockoper begeistern. Die Inszenierung von Balász Kovalik ist hingegen Geschmacksache. Ihre Meinung Schreiben Sie uns einen Leserbrief (Veröffentlichung vorbehalten) |
Produktionsteam
Musikalische Leitung
Inszenierung Bühne und Kostüme Licht
Dramaturgie
Philharmonisches Orchester Cello Laute Theorbe, Barockgitarre Cembalo Statisterie des Stadttheaters
Solisten*Premierenbesetzung Richardus
Berengera
Philippus
Isacius
Formosa Orontes
Gelasius
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