Mit der berdürckenden Atmosphähre dieses durchgestylten Allemonde kommen der alte Arkel (Alfred Reiter mit der Würde eines noch zum Übergriff auf die Jugend Melissandes fähigen alten Mannes) und Geneviève (Hillary Summers mit ihrer demonstrativen Hausfrauen „Güte“) noch am besten klar.

Bei Claus Guth und seinem Ausstatter Christian Schmidt gibt es zwar keine dichten Bäume und auch keinen Brunnen. Aber die große Dunkelheit der Grotte, die gibt es schon. Es ist ein Raum jenseits der gutbürgerlichen Geborgenheit der nobel eingerichteten zwei Etagen im Mehr-Generationen-Haus von Großvater Arkel, Geneviève und ihrem kranken Mann, Golaud, Mélisande und ihrem kleinen Yniold sowie von Pelléas. Die Geborgenheit der gemusterte Tapeten, schweren Möbel und dichten Gardinen vor den milchglasigen Fenstern sind geradezu lähmend. Kein Wunder, dass hier des Öfteren mal jemand keine Luft mehr kriegt. Mit der berdrückenden Atmosphähre dieses durchgestylten Allemonde kommen der alte Arkel (Alfred Reiter mit der Würde eines noch zum Übergriff auf die Jugend Melissandes fähigen alten Mannes) und Geneviève (Hillary Summers mit ihrer demonstrativen Hausfrauen „Güte") noch am besten klar. Golauds Sohn aus erster Ehe, Yniold (blond und glockenklar: David Jakob Schläger vom Mainzer Domchor) scheint seine kindliche Unbefangenheit bislang vor einem Dauerschaden zu bewahren. Durch die morbide Atmosphäre gefährdet ist vor allem Mélisande. Christiane Karg singt und spielt das mit hinreißender Zerbrechlichkeit, zwischen Schüchternheit in der Nähe Golauds bis hin zu einer gewissen fordernden Laszivität  gegenüber Pélleas. Der ist verklemmt und in sich gekehrt, reagiert in seiner Verklemmtheit ungestüm und verletzend auf Mélisandes Avancen und das eigene erwachende Begehren. Christian Gerhaher ist dafür nicht nur als bestechender Vokalist mit der Fähigkeit zu genau dosierten Ausbrüchen eine Idealbesetzung, sondern mit seiner melancholisch verhangenen Körpersprache auch der ideale Gegenpart zu seinem Halbbruder Golaud. Den balanciert Paul Gay vom liebevollen Vater und bemühten Ehemann über den überlegt entschlossenen Tatmenschen und zum von der ausbrechenden und immer mächtiger werdenden Eifersucht in die mörderischen Abgrund der Selbstzerstörung.

Die Familientafel ist am Ende der Ort einer Geisterversammlung

Ohne vordergründige Aufgeregtheiten, manchmal simultan, dann wieder durch kaum wahrnehmbare geisterhafte Gestalten im Hintergrund aufgeladen, immer atmosphärisch dicht und hochpräzise geführt entfaltet sich in imponierendem Gleichklang von Graben und Bühne eine Atem raubende, tief berührende Geschichte von einer großen tragischen Liebe in dieser dunkel geheimnisvollen Welt von Allemonde. In Frankfurt ist sie auf beängstigende Weise wiedererkennbar und lässt doch dem Geheimnis sein Recht.

FAZIT

Der Oper Frankfurt gebührte 1907 der Ruhm der deutschen Erstaufführung von Debussys Ausnahmewerk – Christoph Marthaler gelang am gleichen Haus eine exemplarische Inszenierung. Die Neuinszenierung von Claus Guth reiht sich da als souveräne Glanzleistung würdig ein.