Kalauernde Windflügelfechtereien in der Disco-Höhle

Die Melancholie, die den traurigen Romanhelden umgibt, ignoriert die Regie und will lieber unterhalten. Natürlich muss ein Musical Unterhaltungsqualitäten haben (und Der Mann von La Mancha hat sie auch), aber so vordergründig, wie Hahn mit zotigen Wortspielen und recht hausbackener Personenführung Spaß erzeugen will, muss es denn doch nicht sein. Zum Glück erweist sich das Stück selbst als einigermaßen resistent gegen solches humorige Ansinnen. Die zündende Musik (die sich allerdings in einigen wenigen, oft wiederholten Nummern mit hohem Wiedererkennungswert erschöpft), vom Hagener Philharmonischen Orchester unter der Leitung von Arn Goerke recht schwungvoll und in den elegischeren Passagen mit schönen Holzbläsersoli präsentiert, und das geschickt angelegte Textbuch entfalten ihre eigene Wirkung. Letztendlich aber wird das beinahe kaputt inszenierte Stück durch das Spiel die Hauptdarsteller gerettet.

Das größte Ärgernis jedoch ist die unsägliche Ausstattung (Jürgen Aue). Der Kerker ist hier eine in knallbunten Farben nach Disco-Manier ausgeleuchtete Höhle wie aus einem drittklassigen Fantasy-Film und besitzt dabei den Charme einer abgewrackten Geisterbahn. Da kann man mit sehr viel gutem Willen ja noch argumentieren, die Märchenwelt des Don Quijote habe hier ihr heutiges Pendant irgendwo zwischen der Unendlichen Geschichte und dem Herrn der Ringe gefunden, aber das ästhetische Desaster wird dadurch nicht vermieden. Auch die Kostüme sind teilweise von atemberaubender Scheußlichkeit – die zerlumpten Gefangenen mag man noch als mäßig kitschig durchgehen lassen, aber Quijotes aufklärerische Widersacher (die den verwirrten Herrn in die Realität zurückführen) sind bodenlos albern eingekleidet. Zum Glück für das Publikum kommen Quijote und Aldonza/Dulcinea mit nicht übermäßig originellen, aber soliden Kostümen glimpflich davon.