Veranstaltungen & Kritiken Musiktheater

Otello Dramma litico in vier Akten von Arrigo Boito Musik von Giuseppe Verdi Aufführungsdauer: ca 2h 30' (eine Pause) Premiere am Theater Bielefeld am 15. September 2001 Theater Bielefeld (Homepage)

Tatort Gesellschaft Von Mariko Jacoby / Fotos von Karen Stuke Wenn der geneigte Opernzuschauer sich ins Opernhaus begibt, um sich an der schönen Musik Verdis zu erfreuen und dazu auch noch eine schöne, ästhetische und leicht verständliche Inszenierung erwartet, dann erfährt er hier leider eine Enttäuschung: Die Handlung ist kaum wiederzuerkennen. Regisseurin Barbara Beyer hat ihre eigene Auslegung der Geschichte in Szene gesetzt. Das "Ausbrechen-Wollen" aus dem Packeis: Jago (links) und Roderigo Das ganze Geschehen spielt in einem vom Rest abgegrenzten, imaginären Wohnzimmer, Sinnbild für die isolierte, vom Volk beäugte High Society. Der Hintergrund stellt die Beschaffenheit ihrer Gesellschaft dar: Sie leben im Packeis, in der totalen Gefühlskälte. Jeder lebt für sich, sie reden und fühlen aneinander vorbei. -Desdemona zieht sich aus, ohne dass Otello Notiz davon nimmt.- Die Handlung nimmt nicht den gewohnten Lauf, das Timing, mit dem Jago seine Intrigen spinnt, fehlt. Wichtige Details, wie Desdemonas Taschentuch, fehlen ebenfalls. Otello ist auch kein Schwarzer, wichtig sind für die Regisseurin nur seine Komplexe. Er hat sich in der Gesellschaft hochgearbeitet, es gibt viele Neider. Er hat Angst, seine Stellung und seine Frau, seine imaginäre große Liebe, zu verlieren. Das macht ihn letztendlich zu einem Ausgestoßenen. Jago ist auch nicht wirklich böse, er scheint eher an der Welt resigniert zu sein. Beim Credo macht er seine innere Zerrissenheit und Verzweiflung deutlich. Er will seine Gesellschaft und auch sich selbst vernichten (mittels Benzinkanister). Desdemona ist ein High-Society-Girl, das darauf getrimmt ist, keine Gefühle zu zeigen. Man kann sie mit Evita aus dem Musical assoziieren, ihre Handlungen deuten auch darauf hin. Sie will vom Volk bejubelt werden, ist selbstbewusst; für die Sängerin war es wohl sehr schwer, Barbara Beyers Vorstellung mit Verdis Charakterisierung von einer naiven, reinen, treuen Ehefrau zu verbinden. Emilia war, wie die Chordamen, eine Putzfrau. Desdemona und Otello sind einander fremd geworden Manchmal geht die Regisseurin aber (zu) weit: Sie lässt Cassio und Jago mit Otello im dritten Akt Mensch-Ärgere-Dich-Nicht spielen, dann muss Otello am Schluss desselben Aktes schwarze Farbe über sich kippen (wohl um darzustellen, dass er einen Schwarzen aus sich macht); er machte sich aber gleichzeitig auch lächerlich. Am irritierendsten ist wohl das Ende: Otello ist nicht in der Lage, Desdemona und sich zu töten, er ist am Ende der Ausgeschlossene. Das Leben der High Society geht weiter, Desdemona, Montano, Emilia, Jago (!) und Rodrigo (!!) trinken Champagner. "Wo ist das Taschentuch?" Das Stadttheater Bielefeld verfügt über ein sehr gutes Ensemble, gut besetzt bis zu den Nebenrollen : Stefano Algieri stellte den gebrochenen Helden eindrucksvoll dar. Seine große Stimme und sein Durchhaltevermögen überzeugte das Publikum, trotz leichter Intonationsschwierigkeiten. Joo Il Choi war ein hervorragender Jago mit einer runden und vollen Baritonstimme. Er zeigte schauspielerisches Vermögen und differenzierte Tonfärbung. Nicht zu vergessen sind Luca Martin als Cassio, Khatuna Mikaberidze als Emilia und Michael Babajanyan als Lodovico. Unter den erbrachten Leistungen ist besonders Karine Babajanyan hervorzuheben, die mit ihrer schönen Sopranstimme und ihrem technischen Vermögen glänzte, sowohl im dramatischen Finale wie an den lyrischen Stellen. Ihre großen Szenen (Salce / Ave Maria) verfehlten trotz Nagellackieren nicht ihre Wirkung. Otello ist aus der Gesellschaft ausgeschlossen Die musikalische Leistung des Orchesters und des Chors war sehr gut, der gesamte Klang war erstaunlich italienisch. Peter Kuhn hatte das Gespür, den Sängern und dem Orchester die Möglichkeit zu geben, eine optimale musikalische Gestaltung zu verwirklichen. Leider ist anzumerken, dass die musikalische Gestaltung zugunsten der aufwendigen Inszenierung in den Hintergrund trat. Von den Unannehmlichkeiten der Inszenierung provoziert, bedachte das Publikum die Regisseurin mit Buh-Rufen, die hervorragenden Leistungen des Dirigenten und der Solisten aber mit ebenso großem Beifall. FAZIT Leider ist man die ganze Zeit damit beschäftigt, die Inszenierung zu entschlüsseln, die zwar durchaus amüsant ist, sich aber nicht mit der Musik Verdis verträgt. Der, dem die Inszenierung nicht gefällt, sollte sich auf die Musik konzentrieren, die großartig interpretiert wird. Ihre Meinung ? Schreiben Sie uns einen Leserbrief

Produktionsteam Musikalische Leitung Peter Kuhn Inszenierung Barbara Beyer Bühne und Kostüme Christoph Ernst Chor Angela Sleeman Chor und Extrachor des Theater Bielefeld Bielefelder Singschul' Das Philharmonische Orchester der Stadt Bielefeld Solisten * Besetzung der rezensierten Aufführung Otello Stefano Algieri* / Otoniel E.Gonzaga Desdemona Karine Babajanyan* / Sharon Markovich Emilia Khatuna Mikaberidze Jago Joo Il Choi* / Anton Keremidtchiev Cassio Luca Martin Rodrigo Lassi Partanen Lodovico Hans Griepentrog Montano Michael Babajanyan Ein Herold Tae-Woon Jung* / Yun-Geun Choi Weitere Informationen erhalten Sie vom Theater Bielefeld (Homepage)