Ein kulturelles Mißverständnis

In Krefeld ist vieles anders. Das asiatische Kolorit ist geblieben (und manchmal etwas zu dick aufgetragen), mit höchst aufwendig gestalteten Kostümen, aber einem Bühnenbild, das sich in bescheidener Zurückhaltung übt. Vor einem blauen Hintergrund umgibt eine Mauer zwei Akte lang die Bühne, die im dritten Akt fast leer ist. Es wird ein recht antiquiertes, bewußt artifizielles Japan-Bild gezeichnet, das der Inszenierung den Rahmen gibt: Erst vor der Schablone der traditionellen japanischen Kultur (die auch durch dezente Verwendung von Elementen des No-Theaters präsent ist) wird das Irren zwischen den Kulturen deutlich.

Cio-Cio-San ist keineswegs naiv, jedenfalls nicht in der gewohnten Weise: Sie ist eine sehr selbstbewußte, attraktive junge Dame, die Pinkerton sich erst einmal erkämpfen muß. Von vier Trägern läßt sie sich herein tragen, in einen prunkvollen Mantel eingehüllt wie in einen Kokon, aus dem sie schlüpft und geradezu bildhaft für Pinkerton zur Butterfly, zum Schmetterling wird. Sie verzaubert ihn mit ihrer Exotik, und träumt selbst davon, "amerikanisch" zu werden - Im zweiten Akt liegt sie mit Lederjacke in einem Bett wie eine Kranke, hat längst die Illusion verloren und macht sich doch vor, ihr Ziel noch zu erreichen. Ihr Selbstmord ist der pathetische letzte Auftritt einer Frau, die sich drei Akte hindurch selbst inszeniert hat. Janet Bartolova macht das großartig. Sie kann mit ihrer Stimme zaubern, aber nicht der schönen Musik willen, sondern um den psychischen Abgründen der Figur auf die Spur zu kommen.

Pinkerton ist zwar zunächst der gewohnte Macho, der offen mit den sexuellen Reizen der Butterfly prahlt, aber Kairschan Scholdybajew verleiht ihm durchaus auch sympathische Züge. Vom Körperbau her schmächtig, aber groß bei Stimme und dabei überaus kultiviert in der Gestaltung (und wohl am Beginn einer großen Karriere), nähert er sich fast schüchtern seiner Braut. Er mißversteht die Situation ebenso wie sie, verfällt dem Zauber ihrer Kultur wie sie der seinen. Ein zerrissener Charakter auch er, und auch dem Konsul Sharpless ergeht es nicht besser. Der ist nicht wie so oft der souveräne väterliche Freund, sondern ein hilflos stolpernder junger Mann, der nie der Situation gewachsen ist und fast verzweifelt versucht, mit Geld zu retten, was längst verloren ist. Und doch ist er der einzige, der wenigstens ansatzweise reagiert, als alle auf die sterbende Butterfly starren. Auch Mikhael Lanskoi ist eine hervorragende Besetzung.

Während die Inszenierung kräftig die falsche Sentimentalität austreibt, wird musikalisch große Oper auf hohem Niveau gemacht. Nicht nur das Sängerensemble, sondern auch Chor und Orchester schlagen sich bravourös. Anthony Bramall dirigiert sehr transparent, macht viele Nebenstimmen hörbar und vermeidet dadurch einen vordergründigen Exotismus. Inszenierung und Musik sind sehr genau auf einander abgestimmt, geben sich gegenseitig Impulse. So musikalisch der Regisseur einerseits arrangiert, so intelligent führt der Dirigent das Ensemble durch die Inszenierung. Das so etwas ausgerechnet in der vermeintlichen Provinz möglich ist, gehört zu den Wundern unseres Kultursystems.

FAZIT
Eine beeindruckende Inszenierung, in der hervorragend musiziert wird: Einer der Höhepunkte der laufenden Saison.


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