Falstaff

Keckes Verschwörungspiel der Frauen in Windsor

Robert Carsens hat seine Inszenierung der Oper in die feinen Gasthäuser und Clubs der edlen, biedren Kreise von Windsor und zugleich in die 50er Jahre verlegt. In der ersten Szene tafelt Falstaff in einem schlichten Speiseraum als einziger Gast an überlangem Tisch vor geschlossener Nußbaumtäfelung, an der Wand ein rustikales Geweih, das beiläufig auf den Ausgang der Geschichte verweist. Falstaff speist gierig und hemmungslos, hinter ihm ist bereits ein enormer Berg von Geschirr und Essensresten gewachsen, abgekaute Keulen wirft er einfach hinter sich. Herrlich kauzig gespielt wird das hinzutretende verlotterte Dienerzwillingspaar Bardolfo und Pistola von Francis Egerton und Ulrich Hielscher.

Die folgende Szene findet in feinem Restaurant statt, in der die Frauen und die Männer jeweils unter sich aufgeregt über Falstaff zwiefache Anbändelung disputieren. Brillant und spritzig bietet das Sängerteam die vom Komponisten überaus dicht und bewegt gearbeiteten Ensembles. Und bereits hier wird deutlich, daß sich Robert Carsens Inszenierung durch heitere, sehr dynamische Personenführung auszeichnet, die detailfreudig und mit viel Humor entwickelt wurde. Carsen konnte sich bei seiner Arbeit in Köln aber auch auf ein im Spiel unschlagbares Damenquartett verlassen. Ein Unicum bildet vor allem Claire Powell als Mrs. Quickly. Die Damen gestalten zudem ihre Gesangpartie sicher und mit Witz, und sie klingen sehr gut zusammen. Ein wunderbares jugendliches Pärchen bieten Ying Huang als Nannetta und John Osborn als Fenton. Ying Huang gab in der Rolle der Nannetta ein beachtliches Operndebütt. Sie meisterte die Rolle mit leichter, zart klingender Stimme. Auch Ned Barth als Ford wußte zu überzeugen. Differenziert begleitet wurden die Sänger von einem hervorragenden Orchester unter der Leitung von James Conlon.

Den Knalleffekt der Inszenierung bildete zweifelos die große Küche, die reich und bunt ausgestattet im Stile der 50er, die Muster und Farben von den Kostümen der Damen wiedergibt. Das Publikum dankte für diesen Anblick mit Zwischenapplaus. In der Küche findet das Rendezvous von Mrs. Ford und Falstaff statt. Dieser Raum mit seiner Einrichtung nach dem letzten Schrei der Zeit ist durchaus Statussymbol der Fords, zugleich ist es der Ort der Speisen, ein wichtiger Aspekt für Falstaff. Möglicherweise soll mit Küche auch gemeint sein: der Raum der Frauen, ihr uneingeschränkter Herrschaftsbereich. Aber es fehlt den Damen auch außerhalb der Küche keineswegs an Durchsetzungsvermögen.

In der Hochglanz-Einbauküche gestaltet der Regisseur ein großes, schnelles Durcheinander der Leute von Windsor, das freudig vom Ensemble ausgeführt wird. Nachdem Falstaff aus dem Wäschekorb zum Fenster herausgekippt wird, spritzen - verursacht durch seinen Bauchklatscher in die Themse - echte, große Wassermengen in die Küche. Das Publikum quietscht vor Vergnügen.

Anschließend bilden wieder die getäfelten Holzwände den Raum, bis er sich zur Waldszene öffnet: Nachtblau und Nebel zieht auf. Die lustige vielköpfige Verschwörergruppe erscheint mit Hirschgeweihen bekrönt wie das Opfer Falstaff selbst. Als der arme Ritter einen seiner Diener aber aufgrund seiner Schnapsfahne erkennt, ist der Spuk, also auch das blaue Licht und der Nebel, sofort vorbei. Nach der ganzen Aufregung geht man schließlich schnell zum Fest und zur üppigen Tafel über. Die Geweihe aller Beteiligten werden an die Wand gehängt und der übergroße Tisch ist wieder da - hier schließt sich der Kreis wieder, man wird an das Anfangsbild, das allerdings nur Falstaff alleine galt, erinnert. Nun ist der Tisch für alle üppig gedeckt- entlarvende Wendung - die anderen Leute aus Windsor sind also auch nicht weniger gefräßig und verkommen als der dicke Ritter, ihre moralische Entrüstung und die Bestrafung Falstaffs war nur ein heiteres Gesellschaftsspiel - alles ist eben eine Komödie.