Von Gerhard Menzel - Fotos von Michael Kneffel

Ungewöhnich und ereignisreich startete Christoph Spering und das Neue Orchester in ihre zweite Saison des auf drei Jahre angelegten Beethoven-Zyklus’ in der Essener Philharmonie, der von sich behaupten kann, der erste vollständige Zyklus auf historischen Instrumenten in Deutschland zu sein. Aber nicht nur das. Nachdem in der letzten Spielzeit die Werke Beethovens mit Kompositionen von Franz Schubert konfrontiert worden waren, stehen im zweiten Jahr nun jeweils Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy mit auf dem Programm. Und das ist genau das Repertoire, auf das sich Christoph Spering und das 1988 von ihm gegründete Ensemble „Das Neue Orchester“ spezialisiert haben.

Ganz ungewöhnlich begann das Konzert - im dieses Mal gut besetzten Alfred-Krupp-Saal - mit der Begrüßung durch den Hausherrn Michael Kaufmann, der ganz besondere Gäste zu diesem Konzert willkommen hieß.

Im Anschluß an Beethovens „Leonoren“-Ouvertüre Nr. 1 - dem kompositorisch dritten „Versuch“, ein orchestrales Entree für seine (einzige) Oper Fidelio zu finden - stand im nunmehr vierten Konzert des Beethoven-Zyklus’ Beethovens Sinfonie Nr. 1 in C-Dur, op.21 auf dem Programm. Hierbei stellten Christoph Spering und das Neue Orchester ganz deutlich die kompositorische Nähe zu den Vorbildern Haydn und Mozart heraus.

Auch nach der Pause gab es eine ganz persönliche Ansprache an das Publikum. Dieses Mal hatte Christoph Spering das Wort ergriffen und mit sehr umsichtigen Ausführungen darauf hingewiesen, dass es zwar zu Betthovens Zeiten durchaus noch üblich gewesen wäre, auch zwischen den Sätzen einer Sinfonie zu applaudieren, Mendelssohn dagegen sehr darauf hin gearbeitet hätte, das eine Sinfonie ohne Unterbrechung als Einheit aufgenommen werden sollte.

Nachdem dann auch die Applausordnung geklärt war, folgte Felix Mendelsohn-Bartholdys Sinfonie Nr. 3, a-Moll („Schottische“). Nach dem noch sehr an der „Klassik“ orientierten Stil von Beethovens 1. Sinfonie, erklangen nun ganz neue und in die „Romantik“ weisende Töne. Mendelssohns kompositorische Weiterentwicklungen, die ihrerseits Erinnerungen an Beethovens Pastoral-Sinfonie (Nr. 6) hervorrufen, hatten dabei auch erhebliche Auswirkungen auf die gesamte Konzeption der Sinfonie. Christoph Spering und das Neue Orchester spielten auch hier ihre Stärken aus: farbig klingende Holzbläser, zupackendes Blech und stets lebendig und nuancereich agierende Streicher. Selbst bei dem Missgeschick, dass einmal eine der „Naturseiten“ mitten im Stück reisst, stellt die Ensemblemitglieder vor keine Probleme. Schnell eine neue Saite heraus, die alte runter, die neue drauf, eingestimmt, und weiter gehts. Auch hier Spannung pur.

Mit einem kurzen Stück „Sommernachtstraum“ bedankten sich Christoph Spering und das Neue Orchester beim begeiserten Publikum. Dieses Konzert bot alles (und noch mehr), was man auch nur in einem Live-Konzert erleben kann.
Für die nächsten Konzerte gibt es noch genügend freie Plätze im Saal.
Also: hingehen und miterleben!