Abschied und Aufbruch

Foto: Sven Lorenz / Klavier-Festival Ruhr

Hier deutet sich am ehesten an, woran Sloane in den nächsten Monaten arbeiten könnte: An der Genauigkeit und rhythmischen Präzision in den "kleinen Noten", in der Begleitung - da wird das Orchester unscharf, zu breit, verliert an innerem Drive. Der triumphale Schwung dagegen, der ist da. Man kann sicher diskutieren, ob das G-Dur-Klavierkonzert nicht verinnerlichter interpretiert werden sollte, aber auch Solistin Elisabeth Leonskaja geht es eher draufgängerisch an. Jeder Lauf ein kleines Feuerwerk, und das darf man auch hören. Das Hauptthema nimmt sie ein wenig manieriert, verzögert die überbundene halbe Note gerne ein wenig und sagt damit vom wirklich allerersten Ton: Ich stehe hier im Mittelpunkt und habe die Führungsrolle. Es ist, zumindest in den Ecksätzen, nicht so sehr der Blick für die großen Bögen, sondern mehr auf das Ende der Phrase, und das ist schon ebenso selbstbewusst wie souverän gespielt, und als Solistin übernimmt Elisabeth Leonskaja auch gerne die Führungsrolle. Den langsamen Mittelsatz interpretiert sie ziemlich romantisch, ein Lied ohne Worte, wobei sie sich von den Einwürfen des Orchesters nicht allzu sehr stören lässt - das bringt Beethoven ja sowieso in dieser eigentlich hochdramatischen, hier mehr träumerischen Szene letztendlich auf Pianistenkurs. Es gibt wohl tiefgründigere Interpretationen, aber man hat hörbar viel Spaß am gemeinsamen Musizieren, und dabei zündet Elisabeth Leonskaja ein gehöriges pianistisches Feuerwerk. Als Zugabe spielt sie noch Feux d´artifice aus dem zweiten Band der Préludes von Claude Debussy, und das mit Virtuosität und kratzbürstigem Charme, als habe Bartók mitkomponiert: Das schuf dann durchaus eine Verbindung zur vorangegangenen Musik Odeh-Tamimis wie zum nachfolgenden Feuervogel.