Die musikalische Einleitung kommt mit leicht bukolischen Anklängen ruhig und harmonisch daher. Der WDR Rundfunkchor Köln, der aufgrund der Größe des Orchesters auf der Chorempore positioniert ist, besingt als Bauern und Bäuerinnen den morgendlichen Weg zur Arbeit. In diese Begrüßung des Tages stimmt Latonia Moore als Fidelia ein. Mit glockenklaren Höhen unterstreicht sie den Liebreiz der Figur und ihre aufrichtigen Gefühle für Edgar, der wie eine Art Tannhäuser zwischen der reinen Fidelia / Elisabeth und der verführerischen Tigrana / Venus hin- und hergerissen wird. Doch musikalisch ist Tigrana bei Puccini weder eine Venus noch eine verführerische Carmen. Puccini untermalt zwar ihren Auftritt mit einer gewissen Unruhe und leichten Disharmonien in der Musik. Der verführerische Charakter bleibt allerdings aus. Rachele Stanisci verfügt als Tigrana über einen dunkel eingefärbten Sopran. Von "voluttà di fuoco" ("feuriger Wollust") und "ardenti baci" ("brennenden Küssen") hört man in der Musik allerdings nichts. Wesentlich aggressiver klingt Tigrana allerdings, wenn sie das Lamm besingt, dass dem Geier im Todeskampf vorwirft, ihm das Herz aus dem Leibe gerissen zu haben. Wenn dann Evez Abudulla als Fidelias Bruder Frank auftritt und Tigrana Avancen macht, ist man zunächst vom Einsatz der Orgel irritiert, die der doch eher säkularen Szene einen sakralen Klang gibt. Aus seiner anschließenden Klage über Tigranas Untreue hört man schon ein wenig den Maler Marcello aus La Bohème heraus, der sich über Musettas Lebenswandel beklagt. Abdulla überzeugt dabei mit kräftigem Bariton.

Rachele Stanisci als Tigrana mit Evez Abdulla (Frank) und Alexander Joel am Dirigentenpult, dahinter Mitglieder des WDR Funkhausorchesters Köln

Im weiteren Verlauf des ersten Aktes lässt sich dann die inhaltliche Sinnhaftigkeit des Librettos hinterfragen. Tigrana verspottet das Volk und soll wegen ihrer lasterhaften Gesänge aus dem Dorf gejagt werden. Doch Edgar stellt sich nicht nur schützend vor sie, sondern zündet auch noch sein Haus an, um mit ihr das Dorf zu verlassen. Dabei verwundet er auch noch eben Frank im Zweikampf mit dem Dolch. Dazu komponiert Puccini eine Musik, die vor Kitsch nur so trieft und mit dem Einsatz des kompletten Orchesters das Trommelfell der Zuhörer im Konzerthaus beinahe zum Platzen bringt. Alexander Joel sorgt mit dem WDR Funkhausorchester Köln für einen fulminanten Klang, der den auftrumpfenden WDR Rundfunkchor Köln und die Solisten dabei aber keineswegs überdeckt. Der zweite Akt beginnt dann etwas ruhiger, und hier zeigt sich Puccini bereits als Meister des musikalischen Intermezzos. Mit den Puccini ganz eigentümlichen Klangfarben beschreibt er die Nacht auf dem Schloss, in dem Edgar mit Tigrana fernab des Dorfes ein rauschendes Fest feiert. Es folgt Edgars große Arie "Orgia, chimera dall' occhio vitreo", in der er sich seines ausschweifenden Lebens überdrüssig zurück nach dem Dorf und Fidelia sehnt. Gustavo Porta gelingt es, mit sauberen Bögen die innere Zerrissenheit der Titelfigur herauszuarbeiten, und punktet mit kräftigen Höhen. Auch in der folgenden Szene wirkt Tigrana keineswegs wie eine Femme fatale, sondern scheint ernsthaft an Edgar interessiert zu sein. Mit dem Auftritt von Frank und den Soldaten schwillt die Musik wieder an, und es kommt zu einem musikalisch fulminanten Finale, in dem Frank Edgar überredet, für die Freiheit von Flandern zu kämpfen. Da werden auch schnell frühere Ressentiments beiseite gefegt.

Im dritten Akt sind es wieder die leiseren Töne, die die Qualität des Werkes ausmachen. Nun tritt der Kinderchor der Chorakademie Dortmund auf. Edgar ist im Kampf gefallen und soll im Dorf beerdigt werden. Jetzt hat Latonia Moore als Fidelia die musikalisch ganz großen Momente in der Oper. Zunächst nimmt sie in der bewegenden Arie "Addio, mio dolce amor" Abschied von ihrem Geliebten. Moore punktet hierbei erneut mit strahlenden Höhen und großem Volumen in der Mittellage und bringt damit die Trauer der jungen Frau stimmlich sehr gut zum Ausdruck, auch wenn es dramaturgisch etwas übertrieben wirkt, dass sie im Hochzeitskleid mit dem Mann, der sie für eine andere verlassen hat, begraben werden möchte. Porta tritt nun als geheimnisvoller Bruder auf, der dem Toten aufgrund seines Lebenswandels ein ehrenvolles Begräbnis verweigern will. Doch Fidelia kämpft weiter für den Geliebten, was Moore mit wunderbarer Stimmführung in der großen Arie "Nel villaggio d' Edgar son nata anch' io" umsetzt. Es folgt ein Auftritt Tigranas am Sarg. In der Arie "Ah, se scuoter della morte" nimmt Stanisci als Tigrana bewegend von dem Geliebten Abschied, und es liegt wieder musikalisch nahe, dass ihre Gefühle für Edgar echt sind. Da kann auch der fragwürdige Versuch des Bruders, sie mit Juwelen dazu zu bringen, auszusagen, dass Edgar die Heimat verraten habe, nicht allzu viel ändern. Erst jetzt ergibt sich Edgar zu erkennen. Er ist keineswegs tot, sondern hat sich als Bruder verkleidet, um Tigranas und Fidelias Gefühle zu prüfen. Zornig lässt er Tigrana aus dem Dorf jagen.