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Uraufführung Elena Firsova "From Voronezh-Notebooks" /Gubaidulina "Brief .."

S. Wagner: Der Schmied von Marienburg

Krenek: Sardakai

G. Kantscheli: Exil
B. A. Zimmermann: Omnia tempus habent
Berlin, Philharmonie
Ensemble Modern

• "'Exil' des georgischen Komponisten Gija Kantscheli wäre mit seinen kitschigen Schönklängen dagegen kaum auszuhalten gewesen, hätte nicht Maacha Deubner den Sopranpart so fabelhaft gesungen. ... Einen klaren Bezug zum Thema hatte dagegen Bernd Alois Zimmermanns Kantate "Omnia tempus habent", die sich als Höhepunkt des Abends erwies. ... Der extrem schwere Gesangspart bot der phantastischen Maacha Deubner noch einmal Gelegenheit, sich in die Herzen der Zuhörer zu singen."
  Der Tagesspiegel, 1. Juni 2003

• "Maacha Deubners Sopran-Solos berüherten tief im Herzen ...."
  Mündener Tageblatt, Februar 2003

• "Maacha Deubner in der Tochterrolle der Hanne gefiel durch ihren wohlgeformten, die ganze dynamische Bandbreite auskostenden Sopran."
  Nürnberger Zeitung, 12. November 2002

• "Auch die Sopranistin Maacha Deubner als trostspendendes, hoffnungsvolles Pendant ließ es im fünften Satz an Innigkeit nicht fehlen und füllte den Saal mit ihrem hingebungsvollen Gesang."
  Der Tagesspiegel/1, November 2001

• "In das Solistenquartett der Haydn-Messe war im allerletzten Augenblick Maacha Deubner eingeschert...Spätestens mit dem Benedictus hob sie sich zu herrlich leuchtender Ausdruckshöhe empor."
  Berliner Morgenpost/April 2000

• "Maacha Deubner war Haydns Meisterwerk zu Hilfe geeilt und hatte die Partie des Solosoprans übernommen, in die sie sich hineinsang, bis sie im Benedictus geradezu von sich selbst singen durfte: "Hoch gelobt sei, die da kommt im Namen des Herrn."
  Die Welt/K. Geitel/April 2000

• "Seelenstürme: Saisonstart in Rheinsberg
  ... Die Instrumente des Ensembles Blue Noise kommentierten die Seelenstürme der Sängerin. Maacha Deubner füllte die Rolle zwischen stiller Traurigkeit, gläserner Zerbrechlichkeit und exaltiertem Übermut wunderbar aus. ..."
  Berliner Morgenpost, 5. Juli 1999

• "Ein Sopran von feiner Natürlichkeit
  Was für eine Stimme! Maacha Deubners Sopran ist von einer betörenden warmen Weichheit; präzise ihre Intonation, expressiv ihre Crescendi, jedoch von feiner Natürlichkeit. Ihr Gesang gleicht einem reinen, ruhigen Atmen im Einklang mit der Musik. ... "
  Die Welt, 1. Februar 1999

• "Die Freiburgerin Maacha Deubner scheint eine Universalkünstlerin zu sein. Nicht nur, daß sie Opernrollen und Oratorienpartien von Händel bis Strauss singt, sie wartet auch mit eindrucksvoller Melodram-Stimme auf. Elegant im 'Palmström', intensiv in Schönbergs 'Krankem Mond' und genüßlich breit im Pierrot-Abschluß 'O alter Duft': Die Sängerin fand jeweils einen überzeugenden Ausdruck. "
  Leipziger Volkszeitung 7/1998

• "Groß die beiden Abende in Leipzig und Berlin schon wegen der Interpretenleistungen. (...) Die stimmlich prachtvolle wie wandelbare Sopranistin Maacha Deubner, ... "
  Junge Welt, 11/1999

• "The voice of Maacha Deubner is a revelation in and of itself. ...
  http://ecmreviews.com/2010/10/15/exil/
  between sound and space - October 15, 2010
  
  
• "... Exemplary performance and recording ..."
  Grammophone/GB 12/1995

• "... music of heart-stopping radiance - invited by the ethereal beauty of Maacha Deubner's soprano voice ..."
  Classics CD/GB 1/1996

• "... Maacha Deubner's perfect intonation, centered sound and crystalline diction make her voice a near-perfect instrument for the poems by Paul Celan and Hans Sahl ..."
  Philadelphia Inquirer / 1/1996

• "... Ein strahlender Sopran mit großem Koloraturtalent ..."
  Badische Zeitung

• "Zu außerordentlichen Glanzlichtern des Abends wurden die Solisten - ... Die Sopranistin Maacha Deubner strahlte Freude und Seligkeit aus. Sie verfügt über eine süße, duftige Stimme, die in allen Stimmlagen herrlich rein und hell klang. Zum besonderen Ohrenschmaus wurden die Arie des Gabriel zu Beginn des 2. Teils, die von der Erschaffung der Vögel sprach und deren Koloraturen die Sängerin mit Leichtigkeit und Glanz ausführte, sowie das Duett mit Adam."
  Badische Neueste Nachrichten

• "Als Gattin Eva (und vorher als Gabriel) begeisterte Maacha Deubner (Sopran) mit holder stimmlicher Anmut und beseeltem Liebreiz. Ihre aufblühende Höhe machte die Arien "Nun beut die Flur" und "Auf starkem Fittiche" zu adlergleichen Ausflügen und taubengirrenden Tonmalereien..."
  Potsdamer Neueste Nachrichten (November 1998)

• "Es war die Sopranistin Maacha Deubner, die das "Wunderwerk des zweiten Tages" so überzeugend in hohen Tönen und bestechenden Koloraturen pries, daß der Chor sich anstrengen mußte, "des Schöpfers Lob" in gleicher Intensität und Lautstärke ertönen zu lassen."
  Landeszeitung

• "Die junge Sopranistin Maacha Deubner sang den dreifachen Juliapart überzeugend. Es gelang ihr, den Zuhörer die ganz unterschiedlichen Situationen in wechselnden Epochen bruchlos zu verdeutlichen."
  Westfalenpost
  
  
  
  

• "Dabei hat die junge, hervorragende Sopranistin Maacha Deubner gleich drei Julia-Partien zu singen. ... "Schlägt alles fehl, hab ich die Kraft zu sterben", singt Julia, deren große Stimmkultur überdeutlich alle wichtigen Textaussagen transportiert."
  Westfälische Rundschau

• "... Wie ein Schatten gleitet Maacha Deubners kühler Sopran mit klagenden Vokalisen durch das gedämpfte Licht der Instrumente, bis schließlich klar der Text des Gedichtes "Strophen" von Hans Sahl sich zu erkennen gibt: "Ich gehe langsam aus der Welt heraus (...) als wäre ich nie gewesen oder kaum." Komposition und Interpretation rühren an alle Nerven und Sinne."
  

• "... with ethereal softness ..."
  The New York Times / 11/1995

• "... a voice of such accuracy and purity that it raises clouds of overtones with the instruments. ... She was a voice from across the Styx, haunting, weightless, poignant."
  Philadelphia Inquirer / 1995

• "Die zwischen Fragilität und Fülle wundersam vermittelnde Maacha Deubner (Sopran) ..."
  Kölner Stadtanzeiger

• "Maacha Deubner zelebriert den Vokalpart mit makelloser, fast vibratofreier Stimme und trifft stets den angemessenen Tonfall zwischen verhaltener, fast kühler Expressivität, Nachdenklichkeit und weltentrückter Verklärtheit."
  Neue Zeitschrift für Musik

• "... durften Entdeckungen wie die deutsche Sopranistin Maacha Deubner mit der wehmütigen, verinnerlichten Komposition Exil von Gija Kancheli nicht fehlen."
  Kurier

• "... bravissima e giovanissima ..."
  l'Unita

• "Maacha Deubner begeisterte nicht nur durch ihren schönen und glasklaren hohen Sopran, sondern auch durch ihren ausgeprägten Gestaltungswillen und die gekonnte Stimmführung."
  SVZ-Parchimer Zeitung

• "Als strahlendes Glanzlicht des Abends erwiesen sich drei Mahler-Lieder ... in denen Maacha Deubner mit stimmlicher Ausgewogenheit und Einfühlungsvermögen geradezu eine Wesensverwandschaft mit dem Repertoire zeigte. ... schimmerte das schauspielerische Talent durch ihren Vortrag, der in gelungener Mischung kalkulierten Witz und echtes "Capriccio" versprühte."
  Göttinger Tageblatt

• "Sopranistin Maacha Deubner ... intonierte mit warmer Stimme und Melodien, die sich die unschuldige Schlichtheit bewahrt haben, Hans Sahls beklemmende Verse "Ich gehe langsam aus der Welt heraus" - liedhaft, bestürzend, wahrhaftig, wie das ganze Werk. Dafür wurden Deubner, Kremer, Masur mit haltlosem Jubel bedacht."
  Leipziger Volkszeitung

• "... von Maacha Deubners klarem, tragenden Sopran mit dem Sahnehäubchen versehen."
  Göttinger Tageblatt

• "Maacha Deubner, der wir bereits auf EXIL begegnet sind, intoniert mit Kashkashian eine Passionsmusik en miniature, die es an ausgesparter Eindringlichkeit mit den großformatigeren Eingebungen Kanchelis aufnehmen kann ..."
  Jazzthetik/Germany

• "... Luigi Nonos Kantate "Wie eine Woge aus Kraft und Licht" für Sopran, Klavier, Tonband und Orchester zu, die das Konzert dank der Intensität von Maacha Deubner, der Sängerin, und der Anschlaagswucht von Bernhard Wambach am Klavier eindringlich beschloß."
  Berliner Morgenpost / 18.3.1997

• "... Gekonnt gestaltete Maacha Deubner mit ihrem warmen, vollen Sopran in lyrischen Phrasierungsbögen die sehnende Arie "Dulcis amor", und wenn sich im Mittelteil von "Date serta" die Winde erheben, dann wurde auch Deubner aufgewühlter im Ausdruck und virtuos in der Ausführung."
  Göttinger Tageblatt / 2.6.1998

• "... Auch beim Chorkonzert in der Aula der Universität mit geistlicher Vokalmusik von Georg Friedrich Händel war es eine Sopranistin, die für die bemerkenswertesten Augenblicke sorgte. Maacha Deubner gestaltete die Solo-Motette "Silete venti", HWV 242 (um 1724) mit ihrer geschmeidigen, sicher geführten und in allen Lagen wohlklingenden Stimme so eindrucksvoll und überzeugend, dass man sich diesem Zauber nicht entziehen konnte."
  Online Musik Magazin